《纸上的纪录片：5•12汶川大地震实录》主要内容：5•12地震之后，羊城晚报6名摄影记者在震后第一时间奔赴四川灾区，他们是陈秋明、陈文笔、邓勃、宋金峪、阙道华和颜长江。他们多是生活在现代社会中的时尚青年，这次，他们一反嘻哈调侃的常态，收拾起模式化的职业嘴脸，带着与受难者同命运、共罹难的悲悯情怀，用灵魂深情地拥抱着灾难深重的土地和同胞，用一种融入式的新新闻摄影手法，对这场天地同悲、鬼神共泣的大灾难进行了原生态记录。

本书通过37位“5·12”汶川大地震幸存者的口述实录，全景式地展现了汶川大地震给中国西南地区造成的破坏，给四川人民带来的苦难，向我们还原了那段灾难的真实面貌。

本书通过37位“5·12”汶川大地震幸存者的口述实录，全景式地展现了汶川大地震给中国西南地区造成的破坏，给四川人民带来的苦难，向我们还原了那段灾难的真实面貌。

这是一部以“汶川大地震”为背景创作的长篇少儿幻想小说。 5 12大地震前夕，发生了一件怪事：身为童话作家的爸爸突然不愿讲故事了！地震当天，上学路上，爸爸终于答应给文雯讲一个故事，可还没讲完，一通奇怪的电话却打断了他……没想到，这竟是爸爸留给文雯的最后“半”个故事。 文雯被埋在废墟下，生命垂危时，漆黑的头顶上出现了一个小洞口，掉下一滴巨大的五彩水滴，救起了她。于是，文雯开始了一场在地下世界的惊奇冒险，遇到了被关在地下两千年的女巫根娘，还有一头长着跟爸爸一模一样的人脸的黑毛怪兽飞飞达！文雯坚信人脸兽就是爸爸变的，她一定要救出爸爸，但地上的人们却告诉她，爸爸为了保护学生，已经在地震中牺牲了…… 文雯该怎么办呢？她如何摆脱“平行世界”的束缚，反抗大人们意图消除她的“幻想症”的行动？她如何穿越洞口，与根娘、人脸兽再续前缘？面对强悍又冷酷的冷石王，她和伙伴们要如...(展开全部)

《农民工》内容简介：镜子般的原生态记录，直观展示行进于巨变中的中国人精神和生活状态。深度的视觉记录，不仅表达了个体的深刻观察与思考，也必将成为一种集体的记忆。

从“5·12”汶川大地震开始至今，已有300余名专业的心理学志愿者在四川震区的心灵花园工作，在北川中学、汶川水磨小学、都江堰祥园、东汽小学、东汽中学、德阳南滨和德阳天元，我们先后建立了7个心灵花园工作站，并且将心灵花园的工作以及心灵花园的专业设备，扩展到了震区一线的多个心理援助点。 《三川行思——汶川大地震中的心灵花园纪事》，记录了心灵花园志愿者团队在四川震区一线350余天的艰苦工作和无私奉献。

《京剧守望者》主要选取近数十年来中国优秀纪实摄影家专题作品，以开放、包容的方式，能为研究和观察中国社会翻天覆地的变化提供真实、完整、直观、系列的视觉文献材料。20世纪，特别是70年代末以来，中国社会经历了巨大的变化，纪实摄影以其渗透社会各个阶层的活动和作品，广阔而深入地展示了这种震撼世界的变化，甚至直接成为了推动社会发展的一种重要力量。一批摄影家怀着强烈的时代认同感，用自己的作品对行进于巨变历程中的中国人精神和生活状态进行了深度的视觉记录。他们的作品不仅呈示了难以取代的价值，而且始终给我们以超越时空的感动与沉思。 让我们一起走进这些熟悉而陌生的场景，在恍惚的意念中，重涉昨日之河。

“怒姆乃依”是傈僳语“怒江”之意。 从西藏察隅县的察瓦龙乡到云南怒江州的首府六库，怒江在东侧的碧罗雪山和西侧的高黎贡山夹峙下，形成三百多公里长的大峡谷，在不同的季节里和不同的江段，他时而温柔舒缓，时而浊浪滔天，貌似轮回中，却难掩饰内在的躁动与不安。 就在那峡谷两侧的河谷与山坡上，数百年间生活着傈僳族、怒族、独龙族、藏族等数个民族的人们，他们的祖先大多数是由碧罗雪山之东辗转而来，刀耕火种，渔猎为食。虽有蜿蜒曲折的数条古道连通峡谷内外，大山却始终是阻隔他们视野的屏障，也让外界对峡谷倍感神秘。如今，道路已然贯通，峡谷里的人们正在随着自然环境的变迁和社会生活的流转而面临千百年来最为深刻和迅速的一次转变。相对于峡谷之外，他们正经历的变迁也许晚了10年，乃至20年，但显然，他们不再需要那么长的时间，这个速度快得有些让他们不太适应。而对于我，怒江正在发生的一切，正...(展开全部)

本书取名为《纪录片：想法与做法》，力求表明在纪录片创作中起重要作用的是：（1）想法，创作者内心深处的真实情感与理性思索；（2）做法，创作者中现场采集影像的各种技法以及后期加工中的各种技巧。而在实际创作中，想法与做法，又是相互缠绕、相互影响着的同一因素的内外两面，任何想法都要借助于做法才能表达出来，任何做法中也都蕴藏着想法，并且往往当想法有所调整时，做法也必须随即调整，或者反过来，如果做法不随即调整，那么就无法表达想法，这也就意味着做了许多无效劳动。而欲阐明想法、做法以及彼此之间的紧密关联，就需要翻开历史，看看以往纪录电影大师们如何想、如何做。这样，这本书将以影视纪录片的历史进程为阐述线索，具体解析纪录片创作思潮、创作方法的演化历程。更具体地说，本书将从影像表述方法角度来描述纪录影像的发展进程，阐述以往一百多年里人们如何在电影和电视以影像方式纪录“真实...(展开全部)

这本简明的纪录片观影指南带读者领略了纪录片多样的历史，探讨了制片人和学者们就如何最佳地再现现实和讲述有价值的真相做了怎样有趣和激烈的争论。 由纪录片制作的中心问题入手，奥夫德海德着重介绍了纪录片的重要分类，包括公共事务纪录片、政府宣传片（特别是第二次世界大战期间制作的影片）、历史纪录片和自然纪录片。一个个主题使得读者由最初吸引他们的纪录片种类深入探究下去，比较不同时期纪录片的特点，揭示出围绕纪录片的核心争议，如主观性、宣传性和偏见等。